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2020-01-09 作者:每日更新   |   浏览(128)

雷德利•斯科特作为风格多样且深谙影像结构之道的导演,在《异型》、《银翼杀手》、《角斗士》与《美国黑帮》等影片中淋漓展现了其成熟而风格化的视听构建。在他的电影序列中,有外星球遇险的惊心动魄,也不乏对人性本来面目的独特思考,更少不了传奇劲爆的恢宏场面,当然,也包括在若干部作品中表现出来的浓厚的女性主义意蕴。
纵观雷德利•斯科特导演的电影作品,先有《异型》中坚持到底的孤单女英雄,后有《魔鬼女大兵》的纯正魔鬼式雌性开山怪,或者干脆如同《人魔》中再度与杀人狂魔汉尼拔交锋越挫越勇的女干探。可以说,在他光怪陆离的各样作品中,表现女性主义或有女性主义倾向的作品数量虽然不多,但每次出手却大得惊人,而反观在《异型》(1977)和《魔鬼女大兵》(1997)与《人魔》(2001)之间拍摄的《末路狂花》(1991),并没有惊天动地的大阵仗,也缺乏美式爱国主义情怀或者恐怖氛围,但却比斯科特其他以女性作为主要叙述对象的作品更丰满犀利,甚至更能深入人心。
显然,《末路狂花》中所塑造的两个女人在爱与罪不能相容的末路上驱车狂奔,比起《异型》或《人魔》等,简直小巫见大巫,然而关键的是,无论是《异型》或是《人魔》,女性主角作为形单影只却无比坚强形象出现,这些电影中的女性主义是一种从表象到内里对劳拉•穆尔维所论述的男权话语体系为绝对控制的电影工业产品的颠覆,女主角在全飞船的高手(当然有男有女还有机器人)面对异型怪物都败下阵来的情形下完成了不可能完成的驱魔任务,或者是在周围同僚(主要是男性同胞)的无能与怀疑中,只身与潜伏又复出的杀人狂魔周旋,无不是强悍而极具传统视野中的男性特征,在这类影片中,表现的甚至是一种颠倒了的女性主义,即,虽然是以女性作为唯一主人公,但是加诸于女性角色身上的性格特征行为模式还是传统观影眼光中的男性形象,在这个意义上来说,反而是因为这些太空英雌与飒爽女警的存在,加强了所谓的“男权话语体系”在电影中的进一步确立与巩固。
而《末路狂花》则与众不同地跳脱了这个圈圈,设计了两个女主角,并不涉及宏大规模大片气势,两位女主角都不是英明神武的盖世英雄,一个是唯诺的家庭主妇,一个是漫不经心的咖啡厅服务员,现在地将女性性格的原生态面目固置于人物身上。而之所以《末路狂花》在女性主义意义的表现上如此成功,完全是因为编导在开拓两位女主人公的反叛气质中,并没有高大全地结构人物性格与情节,两位女主人公在出行到逃亡过程中,均不同程度表现出心理的脆弱与行为上的失控,冷静的外表下时不时都展现女人本色。而女主人公塞尔玛和路易斯在表面性格上随着故事推进与行程进行不断向内里深化,原先强悍得外表渐渐也会柔弱起来,原本缺乏自信的性格到后来竟成惊人决绝。而相对应的男性角色设置对女性角色的嬗变产生了不同程度的推动和影响,影片的女性主义气场就在两位女主人公之间相处擦出的火花(这是区别于上述几部电影的最大特征)中得到升华,结局两人驾车飞跃悬崖,完成了凤凰涅槃式的洗礼。
影片伊始,塞尔玛是一个在性格暴躁丈夫面前唯唯诺诺的正牌师奶,不敢追寻生命中该有的自由,而路易斯则是举止强势的咖啡厅服务员,两人相约一同出游,第一度在酒店里塞尔玛任意放纵自己渴望自由的情绪引来心怀不轨的哈伦,而路易斯则始终保持着相当程度的冷静。枪杀了哈伦之后,路易斯也是相对镇定。然而在影片进程中,塞尔玛的行为举止始终倾向于外露,而路易斯虽然强势却处处留着内敛趋势。在之后的剧情发展中,这种两人性格的互换过程随时间加速,这样的渐变在中途酒店中达到了质变,因杀人而逃亡的两人载上了牛仔小子J.D,而路易斯的情人吉米也如约带钱赶到,那一夜,路易斯冷酷外表下似水柔情在爱人面前将将崩溃,而塞尔玛则放开身心与J.D一夜情,这是两人性格达到某种程度平衡的分水岭,之后角色开始产生互换,路易斯依旧冷静,却更加与渐渐奔放的塞尔玛之间产生默契,而这种默契到后来在惩戒卡车司机的场景中展现成了双女处于同一均势对男权的颠覆。
在塞尔玛与路易斯性格差异渐渐趋向接近并最终以突破传统“1+1=2”模式激发出成倍甚至立方反男性社会秩序力量的同时,编导也有意地,在男性人物设计上,做了相当大胆且反传统的尝试。影片中的男性角色,要么如同塞尔玛的丈夫那样,性格暴躁同时懦弱无能,或者是J.D这样的性感小偷,而公路警察与卡车司机,则从根本上解构了男性的雄武神话。唯一有担当有风骨的男性角色便是警官哈尔,在获悉案情后一力想为两位女主人公的悲惨境遇做什么,但最终,眼睁睁看两人驾车奔落山谷。在影片所设置的这一基本上还是男性主导的社会体系背景中,原本应该起到主导作用的男性角色一个一个或死或畔,哈伦强奸未遂被路易斯一枪打死;J.D骗取塞尔玛一夜欢情偷走所有现金;塞尔玛的老公懦弱无能唯有嫉妒心尚在;公路警察被两人关进自家警车后车箱;猥琐的卡车司机遭到两位“女神”射穿轮胎炸毁卡车的礼遇,连同路易斯最信任的情人吉米,也在逐渐怀疑中,将二人逃亡行踪透露给警方。如果说J.D与吉米的背叛意味着束缚女性自由的男权社会的丑恶呈现,那么路警与卡车司机则成为塞尔玛与路易斯所代表的女性势力对男权体系的一次反攻,至此所有以男性视点试图观察电影中供消费的女性形象的意图全部失效,因为电影呈现的,是一个以男性视角看来完全颠覆的世界,哈尔警官的昙花一现,在电影结局处也变成了无能为力,男性世界无论是扼杀或拯救,对于塞尔玛或路易斯来说都是失败的。这里的男性角色设置,假如以将《末路狂花》作为纯女性主义的彰显这个角度来读解的话,是完全成功的。顺便一提,一些看似无关紧要的人物,诸如木屋外的老人,橱窗里的婆婆,都对应了一种落寞荒凉,前者似乎是渐渐萎缩的男性缩影,后者或可看作不能解脱的女性苍苍老去,恰如影片的结局一样,两败俱伤。
在环境与主题上,影片选择了逃亡在俄州与德州之间的公路,对于人物塑造来说,是一种刻意的释放环境,唯有自都市逃脱,塞尔玛与路易斯在大路上飞驰,才于沿路经历悲伤惊喜,最终达成她们对自我、对既有秩序的挑战,曾受侮辱之苦的路易斯带伤前行、性格释放的塞尔玛抢劫了商店,然而用的却是J.D前一夜演示的方式,男权话语烙在两位女主人公身上的印记依旧鲜明。而结局,走投无路的两夺狂花一个眼神,一许默契,发动汽车直接飞跃下悬崖峭壁,她们自我解放的征途走到终点,虽然绚烂,但是最终,只是以昂扬姿态对男人们做了最后注定失败的反击。从这个意义上来说,雷德利•斯科特以及女编剧卡莉•克里(还是不可免俗地用了“女”字)想要传达的信息,既是革命性的绝地反击,又是一死向生、对于反击的对象的一种对抗性的隐形妥协。

  女性主义是一种独特的观念体系。记得女性主义者普兰·德·拉巴尔在十七世纪说过:“但凡男人写女人的东西都是值得怀疑的,因为男人既是法官又是当事人”。在父权社会构造的今天,当今女性主义所关注的性别,并不是指生物学涉及到的狭隘的性别之分,这个体系更多关心的是社会文化以及社会关系中的女性所应拥有的权利。在70到80年代的十年间,美国出产了不少女性主义经典影片。和女性主义文学作品相似,女性电影所表达的不仅仅是身体情欲,更多的探讨的是女性身份认同以及心智升华。谈到当今女性主义和女性主义电影,雷德利斯科特的《末路狂花》可谓是90年代名噪一时的经典影片。

       影片《末路狂花》的结尾处,在悬崖边、公路的尽头,两个金发碧眼的白种女人一飞即越的飞车镜头,给观众们流下了深刻的印象。这一飞跃,不仅让影片中两位女主人公得到内心的心灵救赎,也颠覆了整个世界影坛的历史。

 《末路狂花》1991年作品,导演雷德利 斯科特,代表作有《角斗士》《普罗米修斯》《火星救援》。这部电影是公路片和女权电影的典范,并在当年获得了三项奥斯卡提名,这部电影影响了后世很多公路片和女性主义影片。今天就让我们细致的了解一下这部电影吧。

(一)
  雷德利在影片开头,即以简洁的镜头语言与人物对白向我们交代了主要人物性格。路易斯出场的工作环境被安排在光线充足,轻松的咖啡馆,向我们展现了一个性格果断理智的女人,路易斯拥有现代女性的最典型的性格特点。而塞尔玛的出场是在一间狭窄昏暗的厨房中,为丈夫准备早餐的她在丈夫的训斥下没有丝毫还嘴余地。她想告诉丈夫旅行计划的想法被湮没在了达里尔的愤怒中。塞尔玛被导演安排在这样的场景中,有笼中之鸟之喻,也为塞尔玛的出走埋下了伏笔。温顺善良的塞尔玛,与路易斯的性格形成鲜明互补。塞尔玛是典型的被置于男权社会枷锁,受监督地位的已婚女性,生活在这种环境下的社会角色通常具有最强的反抗和独立精神。而她的丈夫达里尔专横无礼,达里尔的粗暴无礼对后面塞尔玛性格的转变起到很大推动。

   《末路狂花》是导演雷德利.斯科特十分具有代表性的一部作品,该片以美国典型的公路类型片的形式展开,以两位女主人公“路易斯、塞尔玛”在周末驾车外出旅游为背景,在途中不经意间的一次抢杀中,遭遇了关于对女性的性别、地位、以及家庭、爱情等种种一系列的问题的思想变化以及人物性格转变的塑造。这一系列的戏剧冲突,导致了两位女主人公彻底的自我心灵的交流,从而使两位主人公从“温室的花朵”变成了“路边的野花”。

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  在塞尔玛与路易斯的路途中,一个重要的男角色哈伦登场了。场景被安排在一间酒吧中。导演雷德利向我们展示了一个充斥着吵杂不安全感的场景,而两位沉浸在兴奋情绪中的女主角对此放松了警惕。从探员哈尔的调查中我们得知,举止轻佻的哈伦是一个经常玩弄女性且有暴力倾向的男子。哈伦象征着父权社会中女性最常遇到的暴力与性侵害社会问题,受害女性对此通常没有反击的余地。从后面的影片,导演介绍了路易斯的个人经历:哈伦其实是路易斯枪杀的第二名男性,路易斯早前在德州也有过被强暴的经历,强暴她的男子在她的愤懑中被一枪杀死。这也是为什么警方能在很快时间内锁定路易斯与塞尔玛的原因,而负责该案的探员哈尔是真正,也是唯一了解路易斯(也指所有女性)内心的角色。存在主义的观点说,原始群体的生物学和经济的处境必定导致男性的统治。女性比男性更受到物种的折磨,身处男性主义陷阱的女性,使用某些手段甚至是被逼无奈的。哈伦的言语掀开路易斯的伤口,在德州的那段不堪经历涌上她的脑海,路易斯举起了枪,不仅仅是对哈伦不尊重女性的惩罚,更是女性对男权社会愤慨。

   《末路狂花》的片名,足以证明了该片的主题---即在男性社会下,女性主义的强烈反击。我认为,花是世界上最能代表女性的象征,它外表鲜艳美丽,但就如玫瑰一样,在美丽的外表下却还暗藏着随时都有可能保护自己的尖刺。之所以称为《末路狂花》,我想正如影片的结尾一样,在生命的最后一刻,宁肯牺牲惨痛的代价,不惜放弃生命,也要求得心灵的解放,正所谓是两朵永远绽放的末路狂花。

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(二)
  法律是男人们制定的社会规范,它在某些地方对男性有更多的偏袒。如果没有任何证据表示塞尔玛被性侵,那么两位主人公将以持枪杀人被起诉,更何况塞尔玛在酒吧和死者有过一段共舞。路易斯在德州有过前车之鉴,她们害怕,选择了逃避。美国女权主义者麦金农曾对法律批判:“暴力本身并不犯法,只有确定另一方不同意时,暴力的性行为才成为强奸,才得到制裁。这样,法律在一定程度上允许暴力,视其为正常的男性行为。暴力的一方和受虐的一方所表现的,恰好是男性社会权利分配的写照,即统治与服务,暴力与同意。”

    影片《末路狂花》的成功不仅仅是使世人开始如此地关注于女性主义,反思女性在社会中的地位;更重要的是它是女性主义在世界影坛中为数不多的女性主义题材影片。借助于公路类型片的外衣下,导演雷德利.斯科特可以说是打了一个体制内的擦边球。他与众多好莱坞导演不同的是,他以女性解放的角度去关注这个世界的微妙变化。在影片中,我们可以处处看到两位女主人公被男性凌辱、欺负、或是欺骗,以及在家庭生活中不被关爱的场面。这等等一系列的隐患,导致了两位女主人公在途中一次次的被逼无奈下,呈现的自我内心的解放与转变。在外界不认同她们的情况下,在法律无法帮助她们的情况下,也许自我彻底的狂野改变,才可以让她们此次的旅途变得更加附有意义。既然选择踏上一条不归路,那又何必回头呢?由于受到美国上世纪60、70年代的性解放运动的影响,“性”、以及“性别”的问题早已渐渐淡出了人们头脑中的伦理道德边缘。女性,尤其是生活在现代社会的女性,因为长期遭受陈旧的社会属性对其压迫,使得男性社会中女性地位迟迟不被重视。因此,女性主义孕育而生。当然,关于女性主义的历史还有很种不同的说法,以及其演变的过程在不同国家也是多种多样的。但至少,我们可以得出的结论是:世界上“女性问题”早已成为当今社会的热点问题。当然,影片《末路狂花》并不是让两性关系变得如此冲突,而是真正的想让女性在影片中两位女主人公身上学到具备自我保护以及独立人格的全过程,指引女性如何才能寻找到让人生踏实的根基。

    电影一开始,咖啡馆服务员路易斯打电话给自己的闺蜜塞尔玛,两个人计划要去旅行,塞尔玛却说,她还要问问自己的丈夫,路易斯表示“他是你丈夫还是你父亲。”塞尔玛的丈夫是一个脾气暴躁的人,他一出场就满腹牢骚责怪塞尔玛大喊大叫,他也不关心塞尔玛为他准备晚饭,他炫耀自己地区经理的职业,显示自己在家里的中心地位,最终塞尔玛还是把要问的话憋了回去。丈夫骂骂咧咧地走后,她打电话给路易斯“你什么时候来接我”。或许是反抗的念头已萌芽,她带上行李和一把枪和路易斯一起上路了。

(三)
皇家赌场娱乐官方网站,  作为家庭主妇的塞尔玛更多是依赖丈夫的收入,加上达里尔蛮横暴躁、咄咄逼人,被置于这种家庭地位,孱弱的她没有更多话语权,更何况私有财产。她与达里尔之间没有亲密互相依赖的感觉,唯一了解彼此的机会就是争吵。

   《末路狂花》的情节设计与公路片十分类似,也可以说是公路片的一种,但与以往不同的是,它是以女性的视角去讲的故事。典型的公路片产生在美国。美国号称是“装在汽车轮子上的国家”,美国人对于汽车的感情就像中国人对于自行车一样深厚。也许是因为电影来源于生活,那些蜿蜒的公路、星罗棋布的汽车旅馆和在公路上奔走的形形色色的人自然而然地成为了美国电影演绎故事的舞台。

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  塞尔玛在电话中对达里尔说:“达里尔,你是我丈夫,而不是我父亲”。这是她第一次对达里尔的男性权威做出反击,对羁绊自由的桎梏做出反抗。自尊心强的塞尔玛对路易斯撒谎编造了一个体贴和关心自己的达里尔,以此来掩饰自己的失落。这种落差和渴望得到慰藉的心理,给了小偷JD一个可乘之机。

    片中的两位主人公一个是举着盘子说:“抽烟不好”自己却永远叼着烟、性格独立、办事果断的美式餐厅女招待;一个是胆小、懦弱、看老公眼色生活的中产阶级家庭女主妇。两个看似很普通的女性形象,但又极具美国上世纪90年代初期本土特色的人物的出场设计。故事发生在塞尔玛背着老公,穿着美丽的白裙子、戴着行李以及它从不愿意去碰触的手枪,与路易丝一起,开着蓝绿色的敞篷小车开始了她们的友情之旅。原本钓鱼旅行散心的计划,让长时间被老公压抑的塞尔玛在途中去酒吧寻欢、并遭强奸所打乱;原本无心杀人的两人,却让长时间被情感压抑的路易丝开枪杀死卡伦而改变。导演雷德利.斯科特在酒吧中的那段美式舞蹈的镜头让观众感受到了上世纪90年代美国浮躁的酒吧文化,以及在这背后,男性在酒精作用下对“性”的渴望。这一点,无疑都在卡伦这一人物身上毫无保留的被暴露了出来。卡伦对塞尔玛的强暴中,不禁禁只有对性的冲动,更多的还掺杂着对女性的凌辱与歧视。正是因为对这种观念的反抗,让路易丝回忆起了年少时在德州曾被强奸的情景,在冲动之下扳动了扳机,一枪杀死了血肉模糊的卡伦。是以至此,两个女人不知所措,理所当然“驾车逃离”就成为了两个女人的唯一办法。影片从此,让两位女主人公的命运彻底改变,旅行从此变成了逃亡。

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  路易斯的男友占米看似玩世不恭却深爱着她,但他们之间缺少内心的交流。

    在反抗强奸的时候,塞尔玛的白色裙子早已被强奸时的卡伦所撕破,路易丝的脸上也失去的笑容,在紧张的逃亡途中,单纯、对他人毫无防备的赛尔玛再次被搭车的小混混骗财骗色。但值得庆幸的是,塞尔玛至少体会到了“性”爱的高潮。但作为女性,婚姻生活的不和睦、与不幸福,却在这简短的一幕、人物简单的对话中,完全地强有力的被揭示出来。然而此时的塞尔玛早已脱去了白色的长裙,换上的却是小混混的牛仔装,她那曾经白皙细腻的皮肤也早已被烈日晒得又黑又亮,从开始模仿抽烟到烟不离手,这些表象都似乎暗示着一个“新的塞尔玛”降生了。此时被逼无奈下的塞尔玛已经开始转变了,从一开始的胆小懦弱,变成无所畏惧的开始抢劫便利店、逃离警察的追波把警察关在警车里;然而路易丝却变得胆小、谨慎,似乎一时间,两个人的性格相互转变了,前后有着强烈的反差。然而随后卡车司机的语言侮辱,又让两人在逃亡的途中变成了替天行道的女侠,对卡车司机的报复无疑的成为两位女主人公最后对男性主义的最强劲反抗。导演用铁皮卡车的反射镜头照射着贪婪、淫秽的开车司机,似乎这一镜头也暗示着导演对于这种社会败类也只能让他活在影像中那么狭小的位置里。在火花四射、黄土漫天的公路上,两位“女侠”继续选择着解放天性搬的逃亡生活,看到这里,我想所有人性正值的人都会觉得痛快淋漓。似乎“法律”此时变得不管用了,无法判断道德的错与对,这也是《末路狂花》让我们深思的地方。

     两个人都觉定暂时摆脱以前的自己,释放一下压抑的心情,在小酒馆里喝着烈酒很开心。这是一个叫哈伦的男子出现了,从酒吧服务员的表现来看这个哈伦是酒吧里搭讪骚扰的惯犯。塞尔玛的风情和言语间透露出的幼稚,以及缺乏自我保护意识,给了哈伦可乘之机。哈伦乘路易斯上厕所的时候把塞尔玛带到停车场欲行不轨,塞尔玛百般拒绝,哈伦面露凶相并开始实施暴力。这时路易斯及时赶到,拿枪指着哈伦的脑袋救下塞尔玛,就要离开的时候,哈伦又说了几句极其侮辱的话,盛怒之下的路易斯开枪打死了哈伦 。

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